Reception
Box office
The film grossed ¥4.55 billion ($37.8 million) in Japan by the end of 2018, making it the fourth highest-grossing domestic film of the year and the second highest-grossing Japanese live-action film of the year (after Code Blue).[28] In China, the film grossed $14 million,[3] in what The Hollywood Reporter called "an unprecedentedly strong performance for an imported pure arthouse drama".[29] Shoplifters also grossed $3,313,513 in the United States and Canada, and $17,398,743 in other territories, for a worldwide total of $72,625,772.[3] This makes it the most successful commercially of the five nominees for the 2019 Academy Award for Best International Film.[citation needed]
In its tenth weekend of release in the United States and Canada, following its Oscar nomination, the film made $190,000 from 114 theaters, for a running total of $2.5 million up until then.[30]
Critical response
Hirokazu Kore-eda's direction was praised by critics.
On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film holds an approval rating 99% based on 226 reviews, with an average rating of 8.80/10. The website's critical consensus reads, "Understated yet ultimately deeply affecting, Shoplifters adds another powerful chapter to director Hirokazu Kore-eda's richly humanistic filmography."[31] On Metacritic, the film has a weighted average score of 93 out of 100, based on 40 critics, indicating "universal acclaim".[32] Shoplifters was also listed on numerous critics' top ten lists for 2018.[33]
Peter Bradshaw of The Guardian gave Shoplifters 4/5 stars, declaring it a "rich, satisfying film",[34] but subsequently upgraded this to a 5/5 star review upon second viewing.[35] The Guardian later ranked the film 15th in its Best Films of the 21st Century list.[36]
The Hollywood Reporter critic Deborah Young called it "bittersweet" as it "contrasts the frigid emotions of socially correct behavior with the warmth and happiness of a dishonest lower-class family".[37] Robbie Collin of The Daily Telegraph awarded it five stars, hailing it as an "outstanding domestic drama, crafted by Kore-eda with crystalline insight and an unsparing emotional acuity".[38]
For IndieWire, David Ehrlich gave it a grade of "A–" and wrote the film "stings" with "the loneliness of not belonging to anyone, and the messiness of sticking together".[39] TheWrap's Ben Croll declared it Kore-eda's "richest film to date".[40] In Time Out, Geoff Andrew gave it four stars and saluted Kore-eda as "a modern-day Ozu".[41] Variety's Maggie Lee also compared it to Oliver Twist by Charles Dickens;[42] Lily Franky's character Osamu was likewise compared to Dickens' character Fagin.[34]
In Japan, The Japan Times gave Shoplifters five stars, writing "The cheers are entirely deserved" and credited it for an "outwardly naturalistic" style.[16]
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Shoplifters review – Kore-eda's audacious latest steals the heart
This Palme d’Or-winning drama about a Japanese family of crooks who lift a lost little girl from the streets is a satisfying and devastating gem
Quiet desperation … Shoplifters.
Peter Bradshaw
Thu 22 Nov 2018
Hirokazu Kore-eda’s Shoplifters is a complex, subtle, mysterious film that builds to the most extraordinary surprise ending, a twist-reveal worthy of psychological suspense noir. Yet the film is nothing like that generically. In fact, it is another of the intricate and nuanced family dramas in the classical Japanese style, of which Kore-eda has made himself a modern master. Its significant plot shifts happen unobtrusively, almost invisibly, except for those big, heart-wrenching revelations in its final section. I admired Shoplifters very much the first time I saw it at the Cannes film festival earlier this year (it was the winner of the Palme d’Or), while also feeling that his masterpiece was still his 2011 film I Wish, which has a pellucid, almost transcendental simplicity that Shoplifters didn’t quite have.
I Wish is still my favourite Kore-eda film, but, on a second viewing of Shoplifters for its UK release, I can see how the comparison was ungenerous. This is a brilliant and audacious film, one of his very best, a study of family trauma and fear of poverty, reviving themes from earlier films such as Nobody Knows (2004) and Like Father Like Son (2013). For all its calm gentleness, the film, which is based on a news story, is devastatingly clear-sighted about modern Japan, its dysfunctions and hypocrisies. Watching this, I found myself thinking of the Pink Floyd lyric: “Quiet desperation is the English way …” It’s the Japanese way as well.
Lily Franky (from Like Father Like Son) plays Osamu, a man with a shifty, wheedling grin. He is effectively the Fagin-like head of an extended family of roguish people all nursing secrets and lies. This household appears to be a middle-aged husband and wife, a teen daughter (or perhaps younger sister to the wife?), a young son and a grandma – all living together in a cramped apartment rented from a suspect landlord who has to keep changing the names on his properties’ title deeds as part of his tax dodge of “flipping” notional ownership.
Theoretically a casual labourer on construction sites, Osamu actually makes his money selling the things he steals on daily shoplifting expeditions with his boy, Shota (Kairi Jyo). His wife, Noboyu (Sakura Andô), works in a hotel laundry and she, too, steals things left in clothes’ pockets all the time. The younger woman is Aki (Mayu Matsuoka) who brings in her share of the family finances by taking part in a soft-porn peep show in town. Hatsue is the grandma, who supports this family with her pension and who also guilt-trips the grownup children of her late husband’s second wife into giving her money, which she mostly pours into pachinko slot machines. Hatsue is wonderfully played by veteran Japanese character actress Kirin Kiki. It was her last performance; she died in September this year.
One day, coming home on a freezing night after a hard day stealing from supermarkets, Osamu and Shota come across a little girl of perhaps six or seven shivering in the cold. Impulsively, Osamu decides to take the poor homeless little waif in for a few days. She appears to have marks on her body consistent with abuse and she wets the bed: another classic sign. Osamu’s wicked old heart is evidently melted, and he says that they will keep this little girl, Juri (Miyu Sasaki), and train her up in the ways of shoplifting, which include making odd little hand gestures to your thief-partner to indicate when and what you intend to steal. And this despite the TV news broadcasts about this little girl having gone missing.
But it is not just a question of Osamu finding redemption in doing good, nor is it a simple irony in Osamu’s crook-family fulfilling the function of the social services and the caring state – the state that would disapprove of and indeed prosecute Osamu if it knew what he was up to. The point is that Osamu has, in his amoral way, stolen Juri in just the same way as he steals everything else. And it isn’t the first time he’s done it. His ambiguously benevolent abduction of Juri is part of a larger pattern of concealment in which the whole family unit is involved. Nothing is what it seems.
It is a movie made up of delicate brushstrokes: details, moments, looks and smiles. Shoplifters is the story of a group of frightened, damaged people who have made common cause with each other, banded together under the convenience flag of family, under the radar of the law, making the best of things from day to day, until they realise they have been making the worst of things. A rich, satisfying and deeply intelligent film.
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어느 가족
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어느 가족
万引き家族
대한민국 포스터
감독 고레에다 히로카즈
각본 고레에다 히로카즈
원안 고레에다 히로카즈
제작 이시하라 타카시
출연
릴리 프랭키
안도 사쿠라
마츠오카 마유
키키 키린
죠 카이리
사사키 미유
이케마츠 소스케
오가타 나오토
모리구치 요코
야마다 유키
카타야마 모에미
코라 켄고
이케와키 치즈루
에모토 아키라
촬영 콘도 류토
편집 고레에다 히로카즈
음악 호소노 하루오미
제작사 AOI Pro.
배급사 가가 커뮤니케이션스
개봉일 2018년 5월 13일 (칸 국제 영화제)
2018년 6월 8일 (일본)
2018년 7월 26일 (대한민국)
시간 120분
국가 일본
언어 일본어
《어느 가족》(일본어: 万引き家族 만비키 카조쿠[*])은 2018년 공개된 일본의 영화이다. 고레에다 히로카즈가 감독, 제작, 편집을 맡았다. 도쿄의 변두리를 무대로 할머니의 연금과 사소한 도둑질로 생계를 꾸린 가난한 일가를 주인공으로 한 이야기이다. 부모의 사망 신고를 하지 않고 연금을 부정하게 받아 생활하던 한 가족의 실제 사건을 바탕으로 하였다.
제71회 칸 국제 영화제에서 황금종려상을 수상했다.[1][2]
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어느 가족万引き家族
대한민국 포스터
감독 고레에다 히로카즈
각본 고레에다 히로카즈
원안 고레에다 히로카즈
제작 이시하라 타카시
출연
릴리 프랭키
안도 사쿠라
마츠오카 마유
키키 키린
죠 카이리
사사키 미유
이케마츠 소스케
오가타 나오토
모리구치 요코
야마다 유키
카타야마 모에미
코라 켄고
이케와키 치즈루
에모토 아키라
촬영 콘도 류토
편집 고레에다 히로카즈
음악 호소노 하루오미
제작사 AOI Pro.
배급사 가가 커뮤니케이션스
개봉일 2018년 5월 13일 (칸 국제 영화제)
2018년 6월 8일 (일본)
2018년 7월 26일 (대한민국)
시간 120분
국가 일본
언어 일본어
《어느 가족》(일본어: 万引き家族 만비키 카조쿠[*])은 2018년 공개된 일본의 영화이다. 고레에다 히로카즈가 감독, 제작, 편집을 맡았다. 도쿄의 변두리를 무대로 할머니의 연금과 사소한 도둑질로 생계를 꾸린 가난한 일가를 주인공으로 한 이야기이다. 부모의 사망 신고를 하지 않고 연금을 부정하게 받아 생활하던 한 가족의 실제 사건을 바탕으로 하였다.
제71회 칸 국제 영화제에서 황금종려상을 수상했다.[1][2]
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EBS금요극장日영화‘어느가족’…진짜가족이란무엇인가?
‘어느 가족 (부제: Shoplifters / 万引き家族)’ 포스터 / EBS 금요극장
[푸드경제 이주석 기자] 오늘(23일) EBS1 <금요극장>은 2018년 칸 영화제에서 황금종려상을 수상한 일본 고레에다 히로카즈 감독 영화 <어느 가족 (부제: Shoplifters / 万引き家族)>이 방영된다.
릴리 프랭키(오사무 시바타), 안도 사크라(노부요 시바타), 키키 키린(하츠에 시바타), 죠 카이리 (쇼타 시바타), 사사키 미유(유리) 등이 열연한 <어느 가족>은 2018년 제작한 일본 영화로 상영시간 121분. 15세 이상 관람가.
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◆ 줄거리 : 할머니의 연금과 물건을 훔쳐 생활하
며 가난하지만 웃음이 끊이지 않는 어느 가족. 우
연히 길 위에서 떨고 있는 한 소녀를 발견하고 집
으로 데려와 가족처럼 함께 살게 된다. 그런데 뜻
밖의 사건으로 가족이 뿔뿔이 흩어지게 되고 각자
품고 있던 비밀과 간절한 바람이 드러나게 되는
데….
‘어느 가족 (부제: Shoplifters / 万引き家族)’ 스틸컷 / EBS 금요극장
◆ 해설 : 세계적인 거장, 고레에다 히로카즈 감독이 칸영화제 최고 영예인 황금종려상을 수상한 <어느 가족>은 할머니의 연금과 훔친 물건으로 살아가는 가족이 우연히 길에서 떨고 있는다섯 살 소녀를 데려와 함께 살게 되면서 벌어지는, 어쩌면 보통의 가족 이야기를 그린 작품이다.
그동안 고레에다 히로카즈 감독은 <아무도 모른다>, <그렇게 아버지가 된다>, <바닷마을 다이어리>, <태풍이 지나가고>까지 선보이는 작품마다 가족에 대한 따뜻한 시선과 시대에 대한깊이 있는 통찰력으로 언론, 평단 그리고 관객들에게 사랑받으며 작품성과 흥행성을 동시에잡았다.
감독은 <어느 가족>에 대해 “가족의 의미에 대해 지난 10년 동안 생각해온 것을 모두 담은 영화”라고 전해 기대감을 높인 바 있다. <어느 가족>은 그의 작품 세계를 관통하는 키워드 ‘가족’을 중심에 두며 연장선을 유지, 연금과 좀도둑질로 생계를 유지하는 할머니와 부부, 아내의여동생, 부부의 아들 그리고 우연히 함께 살게 된 다섯 살 소녀까지 평범한 듯 보통의 가족의모습을 통해 ‘진짜 가족이란 무엇인가?’ 질문을 던진다.
<어느 가족>은 아버지가 되려는 남자의 이야기이기도 하고, 소년의 성장 이야기이기도 하다.
또한, 생계를 꾸리기 위해 가족끼리 좀도둑질을 하며 한층 더 강하게 맺어지는 가족의 모습을 통해 ‘가족을 뛰어넘는 유대’란 무엇인가를 묻고 있다.
<어느 가족>에서 아빠 오사무 역을 맡은 릴리 프랭키는 <그렇게 아버지가 된다> 이래로 고레에다 히로카즈 감독과는 네 번째 작품으로 만나게 되었다. 고레에다 히로카즈 감독은 <그렇게 아버지가 된다>에서 릴리 프랭키가 맡았던 유다이 역의 이미지가 컸다고 전하며 “배우 릴리 프랭키를 한 번 더 찍고 싶다고 생각했다. 인간 속에 있는 작지만 나쁜 부분, 조금은 한심한감성을 표현하는 것이, 릴리 프랭키는 굉장히 능숙하다”라고 말하며 캐스팅에도 만족감을 드러냈다.
‘어느 가족 (부제: Shoplifters / 万引き家族)’ 스틸컷 / EBS 금요극장
릴리 프랭키는 <어느 가족>에서 메소드 생활 연기의 달인다운 면모를 선보이며 다시 한번 마음을 움직이는 열연으로 깊은 감동을 선사한다. 특히, <어느 가족>의 아역 배우 죠 카이리, 사사키 미유와 환상적인 호흡을 자랑하며 수많은 명장면을 통해 관객들의 감성을 자극한다.
그리고 고레에다 히로카즈 감독과는 벌써 여섯 작품째 함께하는 키키 키린은 <어느 가족>에 서 할머니 하츠에 역을 맡아 어느 누구도 범접할 수 없는 명품 열연을 선보인다. 키키 키린이 맡은 할머니 하츠에 역할은 <어느 가족>에서 아주 중요한 역할이며 다층적인 성격을 지닌 캐릭터로 고레다 히로카즈 감독은 “처음부터 키키 키린을 생각하고 각본을 썼기 때문에 키키키린 이외에는 할 수 없는 역할이다”라고 전했다.
키키 키린 역시 감독의 기대에 부응하며 <어느 가족>에 남다른 애정으로 임했고 평소보다도머리를 기르고 틀니를 빼고서 하츠에라는 캐릭터에 완벽 분해 동료 배우들과 제작진들을 감탄케 만들었다. 특히, 대사 하나하나에 감성을 자극하는 키키 키린의 명품 연기는 <어느 가족>에서 빛을 발하며 관객들을 사로잡는다.
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◆ 고레에다 히로카즈 감독 : 고레에다 히로카즈 감독은 1962년 도쿄에서 태어나 와세다 문학부를 졸업한 후, 독립 프로덕션에 입사하여 다큐멘터리를 다수 연출하였다. 1995년 첫 번째 영화 <환상의 빛>으로 베니스 영화제에서 골든 오셀라 상을 수상한 이래 발표하는 작품마다 화제를 모으던 중 특히 2004년작 <아무도 모른다>가 칸 국제영화제에서 남우주연상을 수상하면서 국제적인 명성을 얻게 된다.
이후 <걸어도 걸어도>, <진짜로 일어날지도 몰라, 기적> 등 가족 이야기를 담은 영화를 계속연출해 왔으며, 2013년에는 <그렇게 아버지가 된다>로 칸 영화제 심사위원 대상을 수상하였다.
대표작으로는 <걸어도 걸어도>, <그렇게 아버지가 된다>, <세 번째 살인>, <태풍이 지나가고> 등이 있으며, <그렇게 아버지가 된다>의 후쿠야마 마사하루가 주연을 맡은 서스펜스 영화 <세 번째 살인>으로 베니스 국제영화제에 초청받았다. 2018년 <어느 가족>으로 칸영화제황금종려상을 수상했고, 최근작으로 <파비안느에 관한 진실>(2019) 등이 있다. [※ 참고자료 :EBS 금요극장]
엄선한 추억의 명화들을 보여주는 프로그램 EBS1 ‘금요극장’은 매주 금요일 밤 12시 55분(토요일 0시 55분)에 방송된다.
사진 = EBS 금요극장 ‘어느 가족’
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